刺猬，小型哺乳动物，以背部布满的硬刺而著名。这些刺既是防御天敌的武器，也是收集食物的帮手。它们昼伏夜出，食性广泛，从昆虫到果实无所不食。刺猬体型虽小，但适应力强，常出没于森林、草地及人类居住区附近。
相关阅读延伸：
周正是如何站在王战团肩上完成进阶，可能是他做到了“把灵魂一分为二”，给了眼前的世界一个答案。而心里的世界，则是郑执的小说的结尾：许多年后，当我站在凡尔赛宫里，和斯里兰卡的一片无名海滩上，两阵相似的风吹过，我清楚，我从此再不会被万事万物卡住。王战团的仙症转移到周正身上之后被成熟给治愈了，人生开塞露，就是两个字：成熟。
文艺点唱就是精神上做到：一杯敬故乡，一杯敬远方。
短篇《仙症》的文本，是经得起一个中篇来解读的，这是优点也是劣势。有人已经解读到加缪的《局外人》那里去了，也不知道这种解读方法能不能帮助人生解毒，但是从色调更为灰暗的《孔雀》和《立春》之后，顾长卫确实更成熟地完成了《仙症》的再创作。我的理解是，被污辱与被损害的人，终于来到了反抗的“临界点”。并且涂装了更明亮和温暖的底色。
好像先说出来，就代表着可能，就可能改变。
《刺猬》的刺，是一种典型的防御。在那部名片《刺猬的优雅》里，日本绅士小津格朗就是看到了伪装成粗俗寡妇形象的门房的防御，用善意、真诚和文学打开了一个心灵的密室。号称海军的王战团心里有一个深入海底的潜艇，口吃和被控制的周正心里有一片荒地，所以他们所有人都长出了刺，不是为了攻击，只是为了不降低伤害。换句话说，他们某种程度上确实被生活卡住了。
只有引导刺猬过马路的王战团，那个吃过刺猬治病的人，知道刺猬肚皮底下的软糯，理解不被理解的人内心的底色。仙症现场是古老的攻击，是一种近乎无解的能量压迫，是他人规则的框缚和约束。这一切，是口吃和仙症不可解的重要原因，甚至会成为一种遗传。
所以电影里又出现了被反复念叨的王俊凯的台词，当被问到能不能原谅，王俊凯条件反射般说：我不原谅。然后他略带哽咽补充：我不能原谅。这两句台词其实说得很轻巧，并不是口号，但在已经变成熟的顾长卫这里，已经是很大的冒犯。而在更多被同样命题卡住的人那里，这两句台词的解读又会是一部短篇小说的体量。
没有别的可说的，东北文艺复兴三杰郑执最好的短篇《仙症》拍成这样的《刺猬》，以轻微的魔幻，轻巧表达严肃的略有疯癫的现实生活，基本完成使命了，确实也很难想象再放飞一点，葛大爷会不会就真的变成一个“鸟人”了。疯子是可以演的，但是演出来的疯子多半是一个符号。我理解的王战团，是有比较严重心理问题的普通人，它主要的问题就是自我接受存在障碍，形象一点说就是，它团成一个刺猬自我保护的时候，刺也扎到了自己。王俊凯的“我不原谅。我不能原谅”，我觉得情绪是准确的。葛大爷的表演，我觉得也是准确的，一个病友，一个内心挣扎的好人。但凡有个好心理医生，都不会被卡这么厉害的人。
但大部分魔怔一般都含有对所谓正常的反讽，葛大爷敛住了疯子的疯，病字头去掉了一些，就像他身上喜剧的味道也在收，也在一个临界点。你说这疯癫和幽默是戏剧性也好，说这是轻松的深刻也好，就像你问葛大爷怎么演的王战团？这问题，他接不住。就像王战团的仙症，很难分享。心里面感受到了，大概就会产生同理心和共鸣，王战团和周正的生活里，就是缺了几个能聊的人，以至于看似进阶的周正还得去凡尔赛和斯里兰卡的海边吹风排毒。
我从此再不会被万事万物卡住。这是小说的结尾。
——这话太狂了。尼采也只能说说吧。电影，确实温柔了很多。不知道这是最好的选择，还是更优的选择。（蒋楠楠）